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我有十萬個分身 小說
嚴歌苓，在文壇是出了名的一支好筆——“翻手爲人去樓空，覆手爲榮華”，雖說絕非在讀者中大紅大紫，然而作品是有恰到好處水準和品質的。《一個女士的史詩》是一度很優質的小說，不長的字數，20多萬字，非凡精練而豐沛地平鋪直敘了一個婦道一生一世的戀，憑人選、題材，在現當代閒書的編著上都是頗有創見的一番文章。
末世狩神志
小說書射程30連年，1947年，田蘇菲15歲，懵如坐雲霧懂地和同窗同步到場了辛亥革命，化了採購員。18歲，不愛參謀長愛麟鳳龜龍，奔頭到了芮萸。佘萸衣衫襤褸，是那種美玉愛林妹妹的情意界限，本是有一下跌宕如仙才華橫溢的對象的，卻由於田蘇菲的有身子而放棄。諸如此類的男人，如斯的終身大事，對田蘇菲而言，一貫就有地殼的，有痛感的。過後，田蘇菲的30長年累月，爲愛護好的愛意，爲了瀕乜萸，從她最刺眼的血氣方剛，到她漸歸屬尋常的壯年，迭起止的愛，由愛而生的妄自尊大、卑、愚蠢、聰明伶俐，編造了一個農婦的平生。她蓄了萇萸，諶萸也最終樂於地與她耳濡以沫共度晚年。這真心實意是一期賢內助爲愛鬥爭長生的輕喜劇，一個家爲自寫下的史詩。
餘的數累累與前塵的推玄妙地糾葛，《史詩》即便在1947-1980年間的史時刻與田蘇菲的黃金年齡犬牙交錯描寫，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲瘋子”，消退受過正軌的訓，但也有先天。源於愛慕她的都漢指導員（往後升至軍區政委）的誇獎，她的紅色公演標格改爲一種俗尚，被城池的年青人所憤恨和追捧。而董萸也有稀少的擁者——因了他的才華博大精深和尖刻的褒貶真面目——理所當然內中大有文章娘子。他們及他倆的追捧者平昔石沉大海相融過。俞萸百年沒看過太太演的戲，田蘇菲長生也沒能列入老公的講講世界。當革新的位移一番一個接二連三時，眭萸連遭劫衝刺，戴上不同的帽子，遭逢批判，停電收工資，擁護者一轟而散，獨自在此時刻，光一度人，田蘇菲是不離不棄的，一如以往癡愛他的，還是，懂他的。紅年間的風雨交加飄搖在他倆的時刻裡，本分人萬物更新的是，作者渙然冰釋採用現時代小說立言習性的線索，來進行一段對史冊的質疑問難，歷史在這裡改爲一段潛藏不開的人生灘塗，她更關愛的是小卒何如生存下來，歷練變成什麼樣的人，怎的人性造化。史蹟因了人選氣數而鮮活靈巧，人選也因了殊的環境而持有底工。這應該是起草人將小說名爲《詩史》的另一層義吧？
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文學家對文學局面的拿捏死正確。田蘇菲不用說了，有老毛病，善妒，衣食住行中聊扮演者的誇耀，常川難以忍受地油然而生有小市民的固習，有真愛，在詹萸潦倒終身、被自焚的辰光，接連以自各兒的細小之力魂援手他，安身立命千百萬方百計養好他。小說裡那幅在行李房練聲，每週帶着細緻入微摳下來的食物震撼在大客車上來探望歐萸，那些在舞臺上絕不命的上演，就爲了拿六塊錢爲男兒蒸20個肉丸子的小日子，何等感動而有令人酸辛……在活裡僅僅而愛情裡卷帙浩繁，在所愛的人面前慚愧而高風亮節，活脫脫，可信媚人可惜；那劉萸俊發飄逸而又見真情，着墨未幾，一下士人的樣子栩栩如生。老孃、吳雪着墨未幾，但幾處要情都勾畫出人的肯定特性。
極《史詩》那內行的文而欽佩。內斂而耳聽八方，每一句，每一段都有戲，能上能下，都在促成人和情節。